2017年8月2日
斯瑪特歐洲藝術(shù)游學(xué)團(tuán)隊(duì)
來到了著名的水城——威尼斯

威尼斯是一座漂在水上的島城。
打開威尼斯的地圖，一眼看上去，主島的形狀很像兩只緊扣的手，或是一只有著很大尾巴的魚；
如果，你站在圣馬可廣場(chǎng)鐘塔頂上向東望，地圖上魚尾巴的區(qū)域被郁郁蔥蔥的一片樹林包圍著，與整座城滿眼的紅色屋頂有著很大的不同。
再回頭看看地圖，那一片綠色的北側(cè)有一片巨大的區(qū)域，威尼斯狹窄的水道與密集曲折的街區(qū)消失了，取而代之的是圍繞著一片方整水池的幾組大尺度建筑。
 斯瑪特此次前來，我們不僅僅是來“讀”威尼斯這座城

在這里，我們將要透過藝術(shù)，來“讀”世界

每隔兩年，全世界的藝術(shù)家，理論家，策展人與媒體人以及慕名而來的參觀者會(huì)在夏秋兩季云集到威尼斯，已成名的藝術(shù)家在這里展示自己的權(quán)威，默默無聞的藝術(shù)家希望自己能在這里一舉成名，而世界各地的藝術(shù)愛好者，也都會(huì)慕名來到這里，與世界接軌，享受著一場(chǎng)藝術(shù)的饕餮盛宴。
那么是什么，把這里仿佛變成了藝術(shù)界的名利場(chǎng)呢？
 

這就是威尼斯雙年展
（Venice Biennial）

“雙年展”（Biennale）,在意大利語中是“兩年一次”的意思，而如今國(guó)際上形形色色的雙年展都是以這個(gè)詞冠名，可見威尼斯雙年展的祖師爺?shù)匚弧５谝粚猛崴闺p年展開始于1895年，自第一屆以來, 威尼斯雙年展以其宏大的策展規(guī)模, 擔(dān)當(dāng)著現(xiàn)代藝術(shù)權(quán)威標(biāo)桿的角色。如同藝術(shù)界的奧林匹克一樣, 全球幾十個(gè)國(guó)家都在屬于自己的場(chǎng)館中, 將最出色的藝術(shù)家推向全世界。各個(gè)國(guó)家館遍布整座城市, 并多數(shù)聚集在郁郁蔥蔥歷史悠久的綠園城堡 (Giardini) 和附近曾經(jīng)作為船廠倉(cāng)庫(kù)的軍械庫(kù) (Arsenale) 區(qū)域。隨著二十世紀(jì)的到來，雙年展的聲望與日俱增，其關(guān)注的對(duì)象也從最初的裝飾藝術(shù)逐漸轉(zhuǎn)向更新傳統(tǒng)的現(xiàn)代藝術(shù)。
如今，它不僅見證整個(gè)歐洲、乃至全球的當(dāng)代藝術(shù)變革，更像一面鏡子，映照著人類社會(huì)文明的發(fā)展進(jìn)程。
 
接下來，斯瑪特創(chuàng)意美術(shù)加盟老師將帶你進(jìn)入第57屆威尼斯雙年展，感受一下它的真正魅力。

第57屆威尼斯雙年展于5月13日至11月26日向公眾開放，以“藝術(shù)萬歲”（Viva Arte Viva）為主題，在動(dòng)蕩的時(shí)局下，重申藝術(shù)和藝術(shù)家所扮演的重要角色和承擔(dān)的責(zé)任。展覽圍繞九個(gè)篇章以“跨館展”的形式展開，從主展館所在的綠園城堡（Giardini）開始，一路延伸到軍械庫(kù)展區(qū)（Arsenale）中長(zhǎng)達(dá)320米、建于14世紀(jì)的制繩工廠，最后在軍械庫(kù)展場(chǎng)盡頭的花園里收尾。共有來自51個(gè)國(guó)家120位藝術(shù)家的作品受邀參展。
“藝術(shù)萬歲”是一句感嘆，更是對(duì)于藝術(shù)和藝術(shù)家狀態(tài)充滿激情的禮贊。與此同時(shí)，與其將“藝術(shù)萬歲”理解成單一的明確主題，不如說它是一種構(gòu)筑藝術(shù)家和公眾聯(lián)系的路徑。
九個(gè)篇章，每一個(gè)篇章之間沒有物理間隔，在馬塞爾設(shè)想中，它們將像書本的章節(jié)一樣持續(xù)推演，每一個(gè)篇章都由不同種族、文化、年齡的藝術(shù)家在一起講述。
馬塞爾談九大篇章：
“這是一場(chǎng)抵達(dá)未知的旅程”
九個(gè)篇章，從“藝術(shù)家與書本之館”，到“時(shí)間和無限之館”，充溢著藝術(shù)家的聲音，它們有時(shí)甚至是互相矛盾的，這也反映了這個(gè)世界的復(fù)雜性。
“雙年展是一場(chǎng)旅程，從自我出發(fā)，抵達(dá)彼此的旅程，通向一個(gè)分類維度之上的大同世界，通向一個(gè)潛在的新人類的概念。”
克里斯汀·馬塞爾表示：“這種從自我通向未知的運(yùn)動(dòng)，是以體驗(yàn)和感受為導(dǎo)向的，也是對(duì)于當(dāng)今保守環(huán)境的回應(yīng)，它抵抗偏見、懷疑和冷漠。”
 
綠園城堡 （Giardini）

1797年，拿破侖攻占威尼斯，這位新的占領(lǐng)者迫不及待地為古城規(guī)劃了一系列的改造方案，受到啟蒙運(yùn)動(dòng)的影響，改造方案為威尼斯增加了大量的公共設(shè)施。為了在 Bacino di San Marco 沿岸建立起一個(gè)公共花園，拿破侖下令排干了這一區(qū)域的沼澤，如今雙年展主展館所在的綠園城堡便誕生于此。本屆兩個(gè)“跨館展”（trans-pavilion）——“藝術(shù)家與書本之館”（Pavilion of artists and books）和“歡愉與恐懼之館”（Pavilion of joys and fears）在此舉辦。

“藝術(shù)家與書本之館”
（Pavilion of artists and books）

第一個(gè)篇章“藝術(shù)家與書本之館”向世人展現(xiàn)了藝術(shù)家工作室的秘密，有一些像是辦公室、倉(cāng)庫(kù)、合作工坊。而今的藝術(shù)家工作室不再是孤獨(dú)研究之所，有一些甚至有完整的實(shí)驗(yàn)室，可以展開不同類型的研究。與此同時(shí)，這個(gè)篇章也將展現(xiàn)藝術(shù)家的物質(zhì)和精神世界，特別是他們與書本、文本、知識(shí)的關(guān)系。在一個(gè)所謂后互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，藝術(shù)家和書本、文字的關(guān)系在某種程度上變得更加豐富了。 <未完待續(xù)>